乌尔善李阳陈思诚新片接连哑火 假嗨救不了暑期档

搜狐娱乐专稿 （哈麦/文）《默杀》《抓娃娃》之后，乌尔善的《异人之下》、李阳的《从21世纪安全撤离》、陈思诚的《解密》看起来都像是救市之作，尤其是从前期的宣传营销热度及业内口碑看，好像不爆都难，可电影正式上映后，一部接一部都哑火了。

《异人之下》豆瓣6.0分，上映13天票房1.16亿元，口碑票房双失。《从21世纪安全撤离》豆瓣7.6分，上映6天票房9100万元，小部分影迷力挺大部分观众不买账。《解密》豆瓣6.6分，上映5天票房2.23亿元，最终可能过不了5亿元，不及预期。

这三部电影都有一个特点，就是主创嗨，粉丝嗨，业内嗨，但大众不跟。小圈子内吹捧式营销带来的热闹假象，并没有转化成实实在在的口碑和票房。反而，还可能因为观众预期的拔高，让电影凉的更快，跌的更惨。

自嗨与吹捧

看看这些电影上映前，业内是怎么吹捧的。

《异人之下》首映礼上，徐峥猛夸这部电影“太好看了！乌尔善的心理年龄太年轻了！”“我本来以为我不大能够接受这么炫酷、年轻的电影，但是我都觉得我自己看年轻了。我觉得这个夏天需要有给特别特别年轻的人看的那种很爽的电影。乌尔善导演其实是为中国电影工业做了一个很大的铺垫的工作，这种漫改的电影在世界级别上，我觉得也是天花板的。这样的电影包含了很多中国的传统文化，完全是可以输出的，是会让老外震到的。”

姚晨称自己毫不恭维地觉得《异人之下》是“国产漫改电影的封神之作！”“整个二次元世界建立的特别完整，很多中国元素放在里头也毫不违和，超能力和奇幻的这些法术，交织在一起，一直在带给我们未知和惊喜。”

还有夏雨、萨日娜、吴樾、易小星、董润年、刘循子墨、冉平、刘天池、王红卫等，都毫不吝啬地夸电影，夸导演，夸演员。

在同行眼里，这样酷炫的电影，不仅中国的年轻人指定会喜欢，会爽得不得了，而且还好到可以输出去让老外震惊，完全是世界级的天花板级的好。

凭《画皮2》《寻龙诀》《封神第一部》屡获成功的乌尔善是能接受这种赞美的，他自己也在心里认定，他是在为中国电影类型的丰富性做出探索，“《异人之下》是中国类型电影的破新”。

《从21世纪安全撤离》主创和营销方更会自嗨，直接打出了“暑期档王炸”这样信心满满的宣传语，就像给商品做广告一样，先自行吹捧。

提前看过片的业内人士各个直呼《从21世纪安全撤离》不得了，新的像是影史上从来没出现过的神片，让人大感振奋。

这部电影甚至聚集了一批真的狂热粉丝，有些人刷过八九遍，有些甚至刷过十几遍，她们跟去各个映后见面会捧场吆喝，煽情输出。

在首映礼上，黄渤看完后称很难得能有这样的一部惊喜的电影，满足了他所有的期待。

跟李阳合作过《李献计历险记》的郭帆表示自己看得很激动，八年等来特别值得，这是中国电影的彩蛋。“就像我们很多的时候看到一个好的影片在过了字幕之后，我们会等彩蛋，看完这部影片，我觉得这就是中国电影的彩蛋。”

陈思诚的《解密》上映前也是各种被捧“新”，被捧“国际化”。

周润发在首映礼上称《解密》是一部很好的电影，让他很感动。“很高兴中国电影过了这么多年，今天晚上真正看了一部走向国际的电影。”他还特别夸赞了刘昊然的演技。“特别是你，你整个人看不出来，恭喜！有机会和你合作一部戏。”

张译感叹中国终于有了这样的电影。“它是一部盛宴。中国需要这种充满科学精神和艺术细节结合的电影。电影观众需要电影，科学需要电影，全世界都需要电影，这部《解密》给我们电影又打了一剂强心针。”他还称赞刘昊然的表演是“史诗级的表演”。

当然，陈思诚也很有信心，他在接受媒体采访时将《解密》形容为自己创作的峰值。

自恋与错位

可事实是，前期的营销有多火热，观众的反应就有多冷淡。

《异人之下》《从21世纪安全撤离》《解密》没有一部能把《抓娃娃》从冠军位置上拉下来，《异人之下》《从21世纪安全撤离》甚至都卖不过已经上映一个多月的《默杀》。

问题恰恰出在了自嗨，甚至自恋。

《异人之下》《从21世纪安全撤离》《解密》实际上讲的都是英雄故事。

《异人之下》是奇幻世界里的异能英雄。

《从21世纪安全撤离》是直男心中拯救世界的幻想英雄。

《解密》是隐秘战线上的民族英雄。

英雄不是生来就是英雄，都是从凡人变成英雄，这也是能让同样作为凡人的观众共情的基础，所以，这些英雄人物一般都有各种各样的缺点，甚至有悲惨的过去，观众看着他们一路成长，最后完成内心自我价值的投射实现。

可以上三部电影，在塑造人物的过程中，都或多或少地忽视了成长为英雄的过程。

《异人之下》张楚岚一直在被卷入和被拯救，更像是一个插科打诨的旁观者，而不是一个肩负责任的主人公。

《从21世纪安全撤离》里的三个中二少年，和成人世界生活不如意的癫样中年，变身英雄的过程十分戏剧化，只适合内心没长大的浪漫男女，并不适合所有人。

《解密》里的容金珍像是拿了开挂的大男主剧本，一路有贵人相助，有事业，有成就，有暗恋者，有妻子，没看出来人生有多磨难和悲惨，内心有多煎熬。

这样的主人公，跟观众离得太远，你演你的，我看我的，很难共情。而现实相关性、情感共鸣现在才是吸引观众进影院的基本配方。

可以这么说，这三个英雄故事，不仅没有做到足够大众化，而且，还处处透着创作者的个人趣味，它们都在向作者电影的方向倾斜，同时，定位又是要满足暑期档的大众需求，这本来就是一种供需错位。

《封神第一部》的逆袭成功在于乌尔善把心思放在了打磨剧本上，建立起了符合当下人审美的世界观，而不仅仅是成在他擅长的视效。到《异人之下》，重心明显偏向了视效和打斗的炫酷，剧本和人物的改编显得粗心，而且还把SM等恶趣味放进了电影里，好像是很懂年轻人，实际上并不能讨好年轻人。

《解密》陈思诚的审美、趣味和自恋都快要溢出银幕，他炫技式的梦境展示，并没有和人物成长做好融合，最后变成一部华丽的故事梗概。

对比来看，《从21世纪安全撤离》没有显得割裂，它的风格、内容、表演都完美地统一在了一起，确实是新，而不是看起来的新。问题在于，这其实就是一部很挑观众的作者电影，而不是什么暑期档王炸，它炸不了大众。

暑期档，“合家欢”才是最大的刚需。

并不是说合家欢就一定要是动画片或者是喜剧，而是在没有分级制的情况下，家长是不是觉得这部电影适合带孩子一起去看，甚至带老人去看，同学、朋友、情侣之间是不是觉得大家都能看，它是不是满足跨年龄、跨性别、跨个性的大众需求，不黄、不尬、不起范儿，再有点意义、价值、话题，而不是只适合某类人。

从这个角度看，《异人之下》《从21世纪安全撤离》《解密》的表现也不算意外。