1905对话·导演郭思文 揭秘《流浪地球2》创作幕后

1905电影网专稿 在翘首以盼《流浪地球3》的日子里，观众们首先等来了《流浪地球2》3D版和纪录片《流浪地球2：再次冒险》，在刚刚过去的中秋档，联手献上了一份诚意满满的“双黄小月饼”。

《流浪地球2：再次冒险》由导演郭思文带领团队历时三年创作完成，记录了《流浪地球2》幕后从无到有的冒险之旅，拍摄中走过的弯路，难以翻越的高山，以及最终克服阻碍抵达终点的过程，都一一呈现。

影片中不仅有太空电梯、月球核爆等名场面的创作幕后，也揭秘了门框机器人、工程外骨骼、宇航服、黑鹰直升机等硬核道具的诞生过程，以及亚洲首台轨迹编程多轴运动机械臂Titan泰坦的拍摄奧秘，关于《流浪地球2》的十万个为什么，这里都有答案。

在做客1905电影网“对话”栏目时，导演郭思文分享了纪录片的创作初心：《流浪地球2》背后是近2000人，长达1400多个日夜的心血结晶，而我们正是想要记录下他们在这场中国电影工业化“冒险”中不断探索、试错和前行的过程，更想传递出每一个创作者对于科幻电影最朴素的坚持和热爱。

面对《流浪地球2》这样一部里程碑作品，纪录片如何全面又生动地呈现“小破球2”的冒险历程，听导演郭思文分享创作幕后。

（以下为导演郭思文自述，由1905电影网根据采访整理）

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《流浪地球2：再次冒险》是即视GSENSE团队的第一部院线电影，但在这之前，我们拍过不少纪录片作品，比如展现精酿啤酒文化的《都在酒里》；描绘魔兽世界玩家众生相的《艾泽拉斯的人们》等等。

在我们过往的播客节目中，也一直在关注科幻题材的内容。制片人龚格尔、导演郭帆和美术指导郜昂等都曾是我们的听众。也正因如此，我们一拍即合，很快便达成了合作，可以说是一次“双向奔赴”。

导演郭思文

面对这样一部中国科幻电影工业化的里程碑级作品，我们究竟要拍什么，如何呈现？

之前的很多电影幕后纪录片都会围绕演员或导演去拍，讲述他们的创作过程。但这一次，我们更想向观众全景式地展现一部科幻电影的诞生过程。

这里既包括《流浪地球2》的幕后故事，也有中国电影工业化的探索和追求，还有更宏大的中国科幻文学的发展历史。

从一百年多年前的梁启超、鲁迅开创先河，到近年来科幻文学的蓬勃发展，正是在这样的背景下，《流浪地球2》才能应运而生。它不仅是电影人努力的结晶，也承载着一百多年来中国科幻人的不断积累和宏伟愿景。这也是我们选择将这一部分融入纪录片的原因所在。

至于具体的呈现方式，我们既不想让纪录片像论文一样过于严肃枯燥，也不想做成幕后花絮集锦，就想到在叙事上引入《流浪地球2》中经典的“倒计时”手法。

这份时间上的紧迫感也是我们在片场最鲜明的感受之一，“倒计时”就像戴在所有人头上的“紧箍”，每天都在跟时间赛跑。

因此，我们的纪录片也选择以时间为线索，加上类似类型片的故事结构，让观众跟随我们的镜头，“沉浸式”地见证幕前幕后、各个工种齐心协力缔造《流浪地球2》的过程。

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2021年，我们正式开始了《流浪地球2》的“记录之旅”，在近一年时间里，跟随剧组东奔西跑，记录下上千名参与者的众生相，捕捉着那些珍贵且稍纵即逝的素材和瞬间，也积累成了数百小时的拍摄素材。

还记得第一次走进《流浪地球2》的拍摄基地，第一感受就是“进城”了！当你看到那么多的摄影棚在搭建着不同的庞大场景，各种车间里摆的全是密密麻麻的零件、一排一排的机器人、工程外骨骼和各类高科技道具，还有太多没见过的仪器和设备，那种震撼很难用语言来形容。

这也给我们的工作带来了很大的挑战。我们的团队规模不大，算上导演、制片人、文学策划、跟组DIT和两个摄像，满打满算只有5、6个人。这就要求我们快速梳理出各种时间节点，结合前期的规划，灵活安排好我们的拍摄计划。

在这个过程中，肯定会有取舍，也会遇到临时发生的种种“意外”，都成为纪录片中的宝贵瞬间。

比如，我们有幸记录下了黑鹰直升机从制造到被损毁的全过程。这架战机在正片中可能只出现了一晃而过的几个镜头，但道具师钟剑伟老师和团队却选择查阅各种资料，用一个月的时间打造了一架足以乱真的黑鹰直升机，然后再将其加工成战损的状态。

这也是整个《流浪地球2》剧组工作人员热情和执念的缩影。因此，不管它在正片中篇幅多少，我们都希望能通过纪录片呈现出来。

除此之外，我们也有幸记录下了一些正片中没有的镜头，比如用泰坦拍摄的加蓬基地画面，以及让郭帆导演情绪激动的群演戏份，都有一部分没有放进正片里，也成为我们留给影迷的“彩蛋”。

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这部电影展现的是一场工业化的冒险，更是有关一群“人”的故事。

刚刚进组时，面对我们这样一个外来团队，主创们还有陌生感，但一番交流下来却发现大家都是很简单的人，对于科幻有着同样的热情，很快就打成一片。

还记得负责制作工程外骨骼、门框机器人、休眠仓、月球车的道具师崔文良老师，由于过往被拍摄和接受采访的经历不多，刚开始还比较害羞地对我们说：“我不太会说话，要不然别拍我了。”

但当我详细给他讲解纪录片的主题，告诉他为什么他们的工作值得被记录之后，他就打开了话匣子，尤其是聊起自己的作品和制作过程，脸上的微笑和自豪感就自然而然地流露了出来。

这也是《流浪地球2》剧组最令我们触动的地方：所有人都在自己的专业领域精益求精，对于创作科幻电影这件事，也葆有着最纯粹的热爱。

在纪录片里，有一段郭帆导演情绪激动的画面。那是在拍摄加蓬基地门外暴乱那段戏份时，因为部分群演的状态达不到要求，郭导罕见地发了火。

我们之所以把这段幕后放进纪录片中，不是为了制造郭导身上的“反差感”，而是因为他说的那句话：“这个东西要上大银幕尤其是IMAX，不能有不认真的地方，我们糊弄不了。”“你们要对得起自己的职业。”

我觉得这几句话代表了所有幕后创作者的追求，也正因为有这些话，他们才能把《流浪地球2》拍好。

就像里面的一句台词：危难当前，唯有责任。影片里的人物面对空前的太阳危机，选择了勇气和担当。

在幕后制作的过程中，各种新技术的挑战和时间的紧迫，何尝不是主创团队要面对的“太阳危机”？

在如此极限的条件下，他们同样选择团结一致，齐心协力。也许在如今看来，这是一次载入史册的壮举，但具体到每一天，大家都只想埋头把自己的工作做好，遇到问题就解决问题，就是这样一步一个脚印，做成了这件看似不可能完成的事。

而如今，随着《流浪地球3》的启动，我们也将与主创团队再度同行，期待继续见证“小破球”的每一个脚印和下一场冒险。