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暑期档冲向100亿!新一代年轻观众爱看什么电影

来源:网络   发布时间:2024-11-14   浏览次数:111


1905电影网专稿 截至当前,2024年暑期档全国总票房(含预售)已突破94亿,正在朝100亿大关持续进军!《抓娃娃》《默杀》《云边有个小卖部》暂列档期票房前三。


根据灯塔专业版发布的2024年7月电影市场数据观察报告显示,24岁以下的购票观众占比21.9%,超过去年同比数据,00后观众占比止住连续多年下降的趋势。


在这个电影题材类型丰富多元的暑期档中,身为新一代年轻观众,这些00后们都偏爱哪些电影呢?



在7月份,爱情电影《云边有个小卖部》和《你的名字。》都在20-24岁购票用户占比最高,前者达39.5%,后者达44%。


8月初上映、票房破亿的喜剧科幻爱情片《从21世纪安全撤离》,购票用户年龄目前也是在20-24岁占比最高,达到33.4%,都深受00后观众的青睐。


《从21世纪安全撤离》购票用户年龄分布


追光动画系列动画电影《白蛇:浮生》在七夕当日夺得票房冠军,朱一龙邱天主演的爱情电影《负负得正》也在同天上映,首日拿下超3900万票房。


两部影片在20-24岁年龄的观众购票比例都最高,《白蛇:浮生》为26.8%,《负负得正》为26.3%。它们都具有鲜明的爱情故事元素,成为学生、情侣观众的主要选择。


以猫眼专业版统计的想看数据来分析,《白蛇:浮生》和《负负得正》的想看用户在20-24岁的年龄占比也都领先其它年龄段,分别为23.4%和27.3%。


《白蛇:浮生》购票用户年龄分布


《白蛇:浮生》想看用户年龄占比


《负负得正》购票用户年龄分布


《负负得正》想看用户年龄占比


可以发现,动画电影和爱情电影,是目前比较受到00后观众喜爱的两种类型片。档期内包括动画片《神偷奶爸4》《头脑特工队2》和爱情片《欢迎来到我身边》的购票用户比例最高的年龄段也集中在20-24岁。


不止是在暑期档,今年春节档的青少年和20-24岁观众最爱《我们一起摇太阳》;五一档的青少年和20-24岁观众偏爱《穿过月亮的旅行》《间谍过家家 代号:白》,《间谍过家家 代号:白》的学生占比更是大盘的1.3倍,精准捕捉学生群体。



以猫眼研究院发布的《2023年中国电影市场数据洞察》来看,去年最受00后年轻观众追捧的十部电影中就有4部是动画片、3部是爱情片。


另一方面,00后观众受到演员的影响也会比较大。例如春节档的《我们一起摇太阳》《第二十条》《飞驰人生》最受20-24岁观众喜爱,这些电影由青年演员彭昱畅李庚希刘耀文范丞丞分别主演,对00后有更多吸引力。



演员朱一龙对00后同样具备号召力,去年的《河边的错误》入选年度最年轻影片前十名,《负负得正》的核心受众也是在00后,20-24岁购票观众是影片票房的主要来源。



但一部电影抓住了00后观众,就能获得高票房收入吗?显然不是。目前院线市场的主体观众群体并不是00后。


中国艺术研究院教授支菲娜曾参与2011年、2015年、2021年的三次电影观众人群调查,数据表明,电影观众正在逐渐“变老”,到2021年,30岁以上的观众占比50.8%,18-30岁的观众已经下降至44%。



支菲娜认为,电影的观众人群没有实现大规模的流动,从2011年到2021年还是同一批,如何吸引新的年轻观众走进电影院是当下一个重要的问题。


因此,中国电影市场仍然需要更多年轻化、吸引00后年轻观众喜欢的内容。在这个暑期档,我们也看到不少中国电影在这方面做出了积极有益的探索。



《从21世纪安全撤离》以豆瓣开分7.7的成绩,位列同档期评分第一。郭帆评价本片就像是“中国电影的彩蛋”。导演李阳的个性化创作,成功链接到许多00后的“脑回路”。


影片虽然聚焦的是1999年青少年的故事,其情感内核更能被现在的00后所接受。



相比上一代,现在的00后更多选择拒绝情绪内耗,将“emo”转变为“适度发疯”,他们也更勇于去主动彰显自身诉求,敢于去“冒犯”并捍卫自身权益。


影片的科幻设定就很抽象,打一个喷嚏就能来回穿梭二十年时空。王炸三人组癫狂般抵抗崩坏世界、从未来回到当下希望变成更好大人的表达,非常符合当下年轻人的精神状态和青春成长愿景。



与许多国产爱情电影的气质不同,《负负得正》的故事讲述陷入重复单调日常生活的黄振开,遇到神秘合租室友李小乐后,让他重获感知爱的能力和打破常规生活的勇气。


该片在这个情感故事里,出乎意料加入了外星人的设定。他们是电影摄制组,拍摄着黄振开的人生剧本,他们也是恋爱观察员,全程注视着黄振开和李小乐的感情发展。


在形式多样的影像风格下,《负负得正》解构了当下都市年轻人的生活状态,解构了他们对待爱情的不同观念,更懂得00后的思维和想法。



年轻化的作品,要努力去找寻对口的年轻观众。未来电影院的主体观众属于00后,他们是中国电影市场受众里的中流砥柱。电影人在创作中,不应该忽视他们的精神需求,要积极主动去靠近他们的精神世界,拍出00后想看的电影形态和内容。


THE END
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